线路3
故事简介
法國人周街執垃圾吃的人，當中還有碩士生，吃了八年所謂的垃圾，其實是大型超市棄掉的過期食物，他是富裕城市裡的另類分子，不工作一樣可以活得好長命，吃別人不吃的食物，一樣行得企得。有位老人喜歡收藏塑膠公仔，他創作的公仔城堡絶對是藝術品。最欣賞是八十幾歲的女導演，生鬼有趣，靈感處處。
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《艾格妮捡风景：两年后 Les glaneurs et la glaneuse... deux ans après》大家还在问
François Wertheimer不仅是影片的主要受访者，更是瓦尔达长期的合作者与朋友。他在片中扮演了一个镜像般的角色，两人通过对话探讨艺术、记忆与死亡。Wertheimer的存在让电影超越了单纯的纪实，变成了一场关于创作伦理和人际羁绊的深度哲学对话，体现了瓦尔达对真实关系的珍视。
是的，片中确实有一位名叫Boden Littmann斯基的高学历男子，他自称拥有硕士学位，并坚持食用超市丢弃的过期食物长达八年。瓦尔达并未评判他的行为对错，而是以平等视角记录了他的生活逻辑，展现了富裕社会中个体生存方式的多样性与边缘性，这一段落极具冲击力。
观众心声
喜欢阿涅斯诚实和温柔的记录，她会拍大多数导演不会拍的话题，她会拜访给她写信的普通人，走进他们的生活里去。 喜欢开头她采访的那对拾荒者夫妻的生活状态，特别是女性说看阿涅斯的纪录片，让她有种重生的感觉。 我想，大概是因为自己无意识的遵从内心的生活，被他人的尊重深入的目光撞见吧。 阿涅斯绝对是一名Gleaner，她记录未被历史记录的东西。 @2023-12-10 08:53:09
什么样才算“真正”的左翼艺术家？瓦尔达用一场时隔两年的回访告诉人们，她的电影既不是某种文化精英的底层解剖，也不是一件灵光乍现的装置景观，她的电影和这个世界是紧密联结的，她与她所拍摄的人们是平等地站在一起的。结尾瓦尔达手持镜头走在游行的人流中，那即是她切身的行动，也是她左翼立场一种具象化。
瓦尔达玩的开心，她最喜欢的还是那心形的土豆~“拾穗者”中神来之笔是拾捡画作对现代的比喻，两年后也算时间跨度上对研究事件的随访，是对一种纪录片功能的测试，检测并能展示影片对受访者/社会的积极影响
到底土豆是土豆 会发芽会发霉 心形的形状却让它更有趣了//两年后 像延伸像扩展像后续报道//“电影人必须很有活力。”大概也可以理解成“电影人必须保持年轻。”//av27234859
两年后，捡拾者依旧，心形土豆依旧，感动依旧。
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