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情节要览
约亚夫（汤姆·梅西尔 Tom Mercier 饰）是一名以色列退伍军人，他非常向往法国浪漫而又开放的风气，于是只身一人来到了巴黎，结果却惨遭打劫，身上的财物被洗劫一空，就在这个紧要关头，一对艺术家情侣卡洛琳（昆汀·多尔马尔 Quentin Dolmaire 饰）和艾米勒（露易丝·谢维洛特 Louise Chevillotte 饰）向约亚夫伸出了援手，令他免于流落街头的厄运。 经此一劫，约亚夫决定彻底放弃自己的国籍和身份，做一个彻头彻尾的法国人。他拒绝再说母语，通过背同义词的方式学习法语。很快，约亚夫就发现，卡洛琳和艾米勒虽然对自己表面友善，但其实是在利用他。约亚夫在战场上的悲惨经历成为了艾米勒创作的养分，而卡洛琳则试图通过约亚夫强壮的身体来满足自己无穷无尽的性欲。
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《同义词 מילים נרדפות》大家还在问
导演拉皮德本人也有类似的旅居经历，故事带有强烈的自传色彩。他希望通过一个极端个体的遭遇，剖析以色列年轻一代在全球化语境下的精神危机。这不仅是个人的流亡史，也是国家记忆的缩影。拉皮德曾言，他想探讨的是当一个人试图切断根脉时，会付出怎样的代价。影片是他对身份政治、语言霸权以及男性气质的一次大胆解构。
约亚夫拒绝说希伯来语是他构建新身份的核心手段。作为以色列退伍军人，他背负着沉重的战争创伤和集体记忆，认为希伯来语象征着那个他想逃离的、充满暴力的过去。他只身来到巴黎，试图通过完全拥抱法语和法国文化来“重生”，切断与祖国的联系。这种极端的自我放逐不仅是对过去的逃避，也是对个体自由意志的一种病态探索。
观众心声
9分。影片的发展及镜头的猛烈晃动像男主的隐含性格一样唐突莽撞而不自然，是不是也算make sense？音乐会那场男主的表现实在是意外，前面有足够且自然的铺垫吗？结尾很喜欢，隐喻明显十足。像同义词看似接近，却还是可能随时被拒之门外。作为一个外来者且难民，他在法国收获的好意却源自他的色相。贫与富关系如此近，而即使联姻也仍有难以逾越的隔阂（但我觉得是男主自己作的，唉，怪作品完成度不高吧）。做裸模那段好夸张，摄影师拿着平板拍摄这也有点扯吧哈哈。三人关系如《戏梦巴黎》，空虚的西方富有情侣！男主人物令人难忘。黄大衣有点不合理啊，怎么可能是男配（那身高）不要的衣服呢。全片观影愉悦感很高，解读上瘾。泛性恋的诱惑。男配原来是《一种对于欢愉的暴力的欲望》的男主，脸盲误以为是拉扎罗！求解：男主为什么不让自己look up? 02/20/19
肆无忌惮的精准美学。以赤裸肉身为原点捏塑寓言式隐喻，投射一系列串联过去/未来、外在/内里的过激段落，失序但利落。字典是文化/价值观的天规，提纲挈领的【同义词】是融入语境的症结。但随着语言的日益娴熟，他愈发现【同义词】本身已沾染着不可逾越的鸿沟，望下去，是西方世界最深渊的伪善和冷酷。结尾的撞击是溃败的失语宣泄，我却看到每个试图对原生文化作出反抗的年青人之必然幻灭。背离了认同感，就是流浪的难民。闭上门的何尝不是我们自己？
美好的希腊雕塑般的美少年就足够了。
结尾撞门是绝佳的收束，在理性与感性的诉求都遭到沉默的拒斥后，他一度放弃走开，又折返回来，想用蛮力破门而入，这是无力之下的愤怒，但正是这种真实无比的愤怒将他推得离“文明”更远了。文明只需要对自身下定义，那扇门便注定不会向其定义范围之外的任何人打开。
4.5 让人想起新桥恋人。同义词绝对是今年最有想法的电影之一，尤其是和苏雷曼的《必是天堂》放在一起，就会清楚地感受到拉皮德技高X筹，意识到他是如何透过镜头运动、场景构建以及身体本身来表达他对异国文化更深层次的想法。遗憾的是这些想法虽然贯穿但并不太有机，整个电影虽然具有内在的完整性，情节上却显得有些破碎。
这就去搜搜看 
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